Aftener til design af lejlighedsterapi: Mira Nakashima-Yarnall

Denne måned blev vi mødt til mødet af Ken Pilot, direktør hos ABC Carpet & Home. Det nye rum til vores Meetups har vist sig at være et vidunderligt sted, og vi takker ABC for deres generøsitet. Det er virkelig et inspirerende sted at gå igennem før hvert møde. Som en påmindelse til alle dem, der deltager (nye såvel som nuværende medlemmer), inviteres invitationerne til vores begivenheder af meetup.com. Bare søg efter "Lejlighedsterapi", så finder du os. Hvis du ikke er tilsluttet os endnu, skal du gøre det - og hvis du har tilsluttet os tidligere, skal du fortsætte med at deltage, lære om designere fra første omgang fra Maxwells 1-til-1-interview med dem og blande sig med dine med deltagere bagefter.

MAXWELL GILLINGHAM-RYAN: Mira Nakashima-Yarnall blev født i Seattle, Washington i 1942, og voksede op i New Hope, Pennsylvania, hvor hendes far, George Nakashima, byggede sit hjem og atelier i 1943. Mira modtog sin bachelor i kunst i arkitekturvidenskab ved Harvard University i 1963 og fortsatte derefter med en kandidatgrad i arkitektur ved Waseda University i Tokyo, Japan i 1966. Hun vendte tilbage til New Hope i 1970 for at arbejde sammen med sin far og blev direktør for Nakashima Woodworkers, da hendes far døde i 1990. Mira afsluttede en bog om sin fars liv i 2003 med titlen,

MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Min bedstefar kom til staterne i slutningen af ​​1800-tallet. På det tidspunkt fik japanske ikke lov til at gifte sig med amerikanere, så der blev brugt et "billedbrud" -system, hvor brudgommen ville se en serie billeder af potentielle brude. Han ankom til Seattle og fandt hendes foto. Fra min bedstemors side havde hun besøgt en spåmand, der fortalte hende, at hun ville "gifte sig med en fattig mand fra langt afstand." De havde fire børn, hvor den ældste var min far, George (1905). Min bedstefar arbejdede for både et handelsfirma og en japansk avis i USA.

MAXWELL GILLINGHAM-RYAN: Din far gik til MIT for arkitektur, og da han uddannede sig solgte han sin bil for at rejse, korrekt?

MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Ja. Han er uddannet i 1930, og på det tidspunkt var det billigere at købe et dampskibskort og rejse verden rundt end at eje en bil (og selvfølgelig var der ikke meget arbejde i USA på det tidspunkt alligevel). Han havde været i Paris i 1929, så han besluttede at vende tilbage dertil på sine rejser.

MAXWELL GILLINGHAM-RYAN: Hans historie er meget en fortælling fra en epoke-æra. Efter Paris tog han til Tokyo, hvor han aldrig havde været, og fik et job hos en arkitekt. Arkitektur var fortsat en livslang lidenskab derfra, korrekt?

MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Ja. Faktisk arbejdede han for Frank Lloyd Wright i Tokyo i en kort stund og kom ikke meget godt sammen med ham, så han gik på arbejde med en anden arkitekt, Antonin Raymond, som Wright havde samarbejdet med på kejseren Hotel. Han kom tilbage til USA i 1943 og reddede os fra den (internering) lejr, vi var i Idaho.

MAXWELL GILLINGHAM-RYAN: (Antonin) Raymond var meget konkret, og din far lavede faktisk et projekt for ham i Indien, ikke? Og derefter, efter at have arbejdet i Japan og Indien, vender han tilbage til USA og beslutter ikke at forfølge arkitektur mere. Hvorfor var det?

MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Han var ved at blive gift, og han så en Wright-bygning i Californien og blev modløs over USAs arkitektur! Hele arkitekturverdenen var ikke rigtig, og det var et stort besvær at bygge og få kommissioner. Han besluttede at starte et møbelfirma, da møbler var noget, han fuldstændigt kunne kontrollere gennem hele processen. Han kunne lave det i sin egen butik og arbejde direkte med klienten. Sådan startede han sin butik - og i modsætning til den almindelige opfattelse startede han oprindeligt på egen hånd.

MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Vi blev interneret i 1942, men heldigvis var han stadig venlig med Mr. Raymond, der var flyttet til New Hope på det tidspunkt. I 1943 kontaktede han min far og sagde, at han havde noget regeringsaftale, som han kunne bruge som en grund til at hjælpe med at få familien ud af lejrene.

MAXWELL GILLINGHAM-RYAN: Og da han fik jer alle sammen, besluttede han, at han ville gøre noget ikke-truende (for at forblive under radaren), så han gik til New Hope og blev en hønsebonde, men alligevel blev han kvalm af det.

MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Det er rigtigt. Han begyndte at fremstille møbler for hånd, men han fik også en kontrakt om at arbejde med Knoll Studios. Så masseproducerede han nogle ting på det tidspunkt sammen med Knoll. Heldigvis bevarede han retten til at fremstille lignende produkter for hånd i sit eget studie; det blev ikke betragtet som en interessekonflikt.

MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Ja. Min far var på et ashram i Indien i 30'erne (et af hans stoppesteder på hans verdensrejser), der blev drevet af Sri Aurobindo. Mens han var i ashrammet fik han navnet "Sundarananda", hvilket betyder "en der er behagelig med skønhed." Min far troede, at han var en ledning for noget større end sig selv, og han holdt denne tro hele sit liv, og især i sit arbejde.

MIRA NAKASHIMA-YARNALL: På det tidspunkt betød udtrykket “freeform” virkelig bare noget, der er lavet af den menneskelige hånd, ikke den freeform “form”, som vi mener at være nu. Rederier kiggede på borde og sagde, at de var knækkede og understregede, at det ikke var deres skyld! Vi fortalte dem, at de var sådan med vilje, som syntes gale for dem. Vi købte skrot, som andre ikke ville have - ufuldkommen stykker begejstrede min far, og det blev åbenbart hans signaturudseende.

MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Ja, det var. Det åbnede i 1975, og Japans ambassadør kom til åbningen. Det var en stor aftale.

MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Min far døde i 1990, og på det tidspunkt havde vi en enorm forsyning med træ. Vi havde også en masse gode mennesker, der trænede sammen med min far, der stak rundt, hvilket var heldig, fordi vi også havde en enorm efterslæb på det tidspunkt. Et af vores klients huse blev også udbrændt, så vi havde virkelig meget arbejde at fokusere på. Først byggede vi en stald til at huse alt træet (det du så i diaserne). Derefter fokuserede vi på at udfylde alle de nuværende ordrer. Vi var virkelig bange for, at det sekundære marked ville tørre op på dette tidspunkt - mange troede det alt skulle diskonteres, fordi alt fra da af var en "gengivelse" af min fars designs. Jeg tror ikke, folk indså, at holdet, vi havde på plads i så mange år under ham, var fuldt uddannet førstehånds i hans design. Vi opretter variationer af fars design, for i virkeligheden er hvert stykke anderledes, fordi hvert stykke træ er forskelligt. Ting, der er lavet af hånden, er hver for sig forskellige, og vi ser et behov for det nu mere end nogensinde. I NYC er for eksempel naturen ikke så fremtrædende i din hverdag, og vi føler, at det er et meget vigtigt element.

MAXWELL GILLINGHAM-RYAN: Så dine stykker er baseret på din fars design, men du opretter også Mira-design, korrekt? Selvom det uanset lyder, lyder det som om du altid ser efter ham for teknikker.

MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Nogle gange spørger vi folk, hvad plads genstanden vil gå i, men oftere i disse dage bliver vi spurgt om omkostninger først, og vi arbejder bagud derfra. Faktisk har vi et bord internt nu, der er til Sydkoreas præsident, og han snakkes med os om prisen!

MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Ja, de kan godt lide at vælge deres eget træ og være meget involverede. Nogle vælger endda deres træ på Internettet, hvilket er meget vanskeligt for mig at forstå.

Q:Hvor stor rolle spiller biomimik i designprocessen? Hvad angår, hvordan det evalueres, og hvordan det formes osv.?

MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Vi køber normalt logfiler hele. Vi ser på dem generelt og overvåger også fræseprocessen. Du er virkelig nødt til at forestille dig, hvad du vil bruge det til sidst for at forstå, hvordan det vil blive formalet. Det tager 5-6 år at tørre, så dette er en meget fremadrettet proces. Vi går efter dimensioner, størrelse og tykkelse, når vi tænker over, hvordan det skal bruges. Og når man ser på en fræset planke og ser dens naturlige konturer, begynder det at blive klart, hvordan vi vil arbejde med det. Ændring er meget afhængig af hvert enkelt stykke.

Q:Først vil jeg takke dig for at være her. Jeg er bare ærefrygt for dig og dit arbejde! Kunne du fortælle os lidt om, hvor du får dine logfiler, og hvor meget de koster?

MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Valnød- og kirsebærstammer kommer fra Pennsylvania, selvom vi har nogle fra New York og Californien. Indtil nu var der en stor bygningsboom i Pennsylvania, så træerne måtte flyttes, hvilket gav os en masse lager. Sorte valnødtræer slipper nødder, som ingen kan lide, så de fjernes. Omkostningerne er omkring $ 4 / uslebne tavler, men der arbejdes selvfølgelig meget med det efter det.

MAXWELL GILLINGHAM-RYAN: Så inden vi lukker, vil jeg spørge om at arbejde med din far. Jeg ved, at du begyndte at arbejde sammen med ham i 1970, og du fortalte mig, at han ikke var så nem at arbejde med.

MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Det var han ikke. Jeg tror ikke, han nogensinde har tillid til mig og mit arbejde. Du er nødt til at forstå, at han var en total perfektionist, så det var vanskeligt at stole på enhver med sit træ, selv familien. Han var også ikke-verbal. Han forventede, at du bare skulle finde ud af tingene. Vi bor overfor butikken, og da jeg først begyndte at arbejde sammen med ham, så mine børn mine se mig gå hjem i slutningen af ​​dagen og ville sige, ”åh, blev du fyret op igen i dag, mor?”

MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Det er rigtigt! Han ønskede ikke at blive fyret hver dag. Besøg nakashimawoodworker.com for mere information om Nakashima, hans produkter og hans arv. Ejendommen er åben for ture lørdag eftermiddag og ligger kun to timer fra New York City. Kom og besøg!

Tillykke til aftenens vinder af Miras smukke bog, Naturform og ånd: George Nakashima's liv og arv.