Kan du lide de produkter, vi valgte ud? Bare FYI, vi kan muligvis tjene penge på linkene på denne side.
Når en klodetrådsdesigner trækker sig tilbage og formindsker, indretter han klogt lidt hjælp. At få 45 års kunst - og nye stykker på vej - til en petite San Francisco aerie, selv en pro har brug for en pro.
TIM McKEOUGH: John, hvorfor trak du dig tilbage til San Francisco?
JOHN MAYBERRY: Jeg var baseret i Hong Kong i det meste af min karriere og designede hoteller og hjem over hele Asien. Senere arbejdede jeg i Palm Beach. Jeg indsamlede kunst overalt, hvor jeg gik. Jeg er 71 år nu, og da jeg gik på pension valgte jeg San Francisco, fordi den har den urbane appel for en storby, men er relativt lille og let at komme rundt i, selv uden en bil.
ANTONIO MARTINS: Men inden dette boede han i et 4.000 kvadratmeter stort hus i Georgien. Han flyttede derfra til denne 900 kvadratmeter store lejlighed - og hang det samme antal malerier!
Antonio, hvordan sluttede John med at blive din klient?
ER: En vicepræsident på Hyatt introducerede os, da John først flyttede hit. Derefter, hver gang jeg havde en fotoseanse eller et showhouse-rum, tvang jeg ham til pensionering for at hjælpe mig med at style ting. Så vi var allerede venner.
For at designe Johns lejlighed troede du, at to designere var bedre end en?
JM: Når du er en interiørarkitekt, der arbejder på dit eget hjem, er det let at gætte dig selv. Et andet par øjne er uvurderlige. Antonio er yngre, så han har forskellige synspunkter på ting og forskellige referencer. Nogle gange var jeg enig med hans ideer, nogle gange gjorde jeg det ikke. Men det var altid en interessant diskussion.
Hvordan var lejligheden, da du fandt den?
JM: Det er en leje på Embarcadero i en typisk bygning fra slutningen af 1960'erne. Det har en fantastisk udsigt over San Francisco Bay. Men det er en simpel kasse med en lejlighed. Lofterne er kun otte meter seks inches, væggene er hvide, gulvtæppet er væg-til-væg havregryn - og det kan jeg ikke ændre.
Det lyder ikke nøjagtigt som en designer's drømmeprojekt.
JM: Fordelene var beliggenhed, udsigt, komfort og en velstyret bygning. Jeg rejser til Europa flere gange om året. Jeg ville være i stand til blot at låse døren og vide, at alt ville være sikkert.
Laura Resen
Tilbage til dine ting - hvorfor monterede du din kunst fra gulv til loft?
JM: Jeg havde disse kedelige, tomme vægge - der er ingen boiserie, ingen kronelister, intet af arkitektonisk interesse. Så jeg brugte min kunst næsten som tapet for at give øjet noget at se på. Det udvider også visuelt pladsen. Efter pensionering begyndte jeg at lave japanske sumi-e-blæktegninger, som også hænger på væggene. Andre lejligheder i bygningen ser mindre ud, selvom minen har hundrede gange flere ting i den.
Hvordan behandlede du tæppet?
JM: Jeg gik til Pottery Barn og købte sisal tæpper med sort bomuldsbinding og satte dem ned i hvert værelse.
ER: I stedet for at købe brugerdefineret sisal - hvilket ville have kostet tusinder - fik han standardstørrelser for et par hundrede dollars og satte dem ved siden af hinanden. Det ligner en million dollars.
Laura Resen
John, på hvilken måde afspejler dette hjem dit nuværende livsfase?
JM: Ligesom jeg har haft en ophobning af år, har jeg også haft en ophobning af genstande. Da jeg flyttede hit, måtte mange møbler gå, men jeg bevarede næsten al den kunst, som jeg har samlet i 45 år. Der er en historie bag hvert stykke - hvem jeg var sammen med, hvor jeg købte den, og hvem emnet er. Så disse ting er meget trøstende at se på og huske.
Se flere fotos af dette smukke hjem her »
Denne historie kom oprindeligt i juni 2016-udgaven af House Beautiful.