Hvert element på denne side blev håndplukket af en House Beautiful-redaktør. Vi tjener muligvis provision på nogle af de varer, du vælger at købe.
Wes Anderson-film er uden tvivl bedst kendt for deres visuelle appel. Et kig på hans Instagram -konto og det er ikke overraskende, at mere end 1,5 millioner mennesker følger med for at se veldesignede rum, der meget vel kunne være baggrund for en af hans film. Så naturligvis hans seneste produktion—Den franske afsendelse, i biograferne fredag den 22. oktober—er fyldt med et væld af misundelsesværdige designøjeblikke. Hus Smukt talte med sætdekoratøren Rena DeAngelo for at finde ud af præcis, hvad der inspirerede de Wes Anderson-godkendte sæt.
"Da vi startede processen med at designe denne film, gav Wes os en liste over franske film at se," afslører DeAngelo - blandt dem, Den røde ballon, De 400 slag, Bande à Part, og Vivre sa Vie. Designteamet havde også adgang til en omfattende samling af fotos af Paris fra midten af 1800'erne gennem 1950'erne og 1960'erne, før genopbygningsæraen. Anderson ville have dem "til at få en følelse af Paris, når det var mere snavset - stadig smukt, men snavset," bemærker hun. "Gaderne var ikke rene - bygninger var i forfald."
Hilsen af Searchlight Pictures. © 2021 20th Century Studios Alle rettigheder forbeholdes
Efter at have gennemsøgt landet efter et sted, der havde den grunginess, Anderson ville fange, stødte de endelig på det perfekte sted: Angoulême, Frankrig. "Det havde al den rigtige arkitektur, bakkerne, snoede gader og blev ikke skrubbet rent," forklarer DeAngelo.
Når det kom til indkøb af inventar og indretning til Den franske udsendelse, DeAngelo besøgte loppemarkeder og rekvisitthuse i både Paris og Angoulême. En bestemt ejendomslikvidator i sidstnævnte by var en "uvurderlig kilde", da han leverede møbler - såvel som lamper, tæpper og tilbehør - fra forskellige tidsperioder.
Selvfølgelig, at bringe sæt af Den franske udsendelse til livet involverede adskillige optagelsessteder, inklusive en forladt filtfabrik beliggende fem minutter uden for Angoulême, som blev designteamets "hjemmebase." "Vi byggede alle scenesæt der, havde vores kontorer, tømrerværket og malerforretninger og alle rekvisitteropbevaring" på dette sted, afslører DeAngelo.
Hilsen af Searchlight Pictures. © 2021 20th Century Studios Alle rettigheder forbeholdes
Derudover blev der bygget sæt på en række steder i hele og lige uden for Angoulême, herunder en faldefærdig bygning, der fungerer som et fængsel, komplet med klinkegulve og en betonbalkon.
Fordi Den franske udsendelse er opdelt i flere forskellige historier, skulle hvert afsnit også have sin egen visuelle æstetik. I den forstand, siger DeAngelo, "var det som at designe fire forskellige film, da hver af dem havde et så karakteristisk udseende og synspunkt, ligesom forfatterne, der fortæller hver. Scriptet gav meget præcise beskrivelser af hver af forfatterne og af de steder og sæt, vi skulle dekorere og designe. ”
Et sådant sæt er Roebuck Wrights kontor (spillet af Jeffrey Wright): et maksimalistisk rum komplet med levende lyserøde vægge og et sæt blomstergardiner, der Mario Buatta ville godkende. I sin beskrivelse af denne karakter anså Wes Anderson for Wright som en blanding af James Baldwin og A. J. Liebling, med et strejf af Truman Capote. Så når det kom til at bringe sættet til live, følte DeAngelo og hendes team, at Wrights hjem skulle være "lidt mere dekoreret end resten."
Hilsen af Searchlight Pictures. © 2021 20th Century Studios Alle rettigheder forbeholdes
I sidestilling til den farverige Wright -bolig, dele af Den franske udsendelse blev filmet i sort og hvidt, hvilket giver lidt af en udfordring, når man klæder sættene, afslører DeAngelo. "Jeg havde brug for at blive fortrolig med, hvordan farver ser ud i sort og hvid, hvordan de står i kontrast til hinanden, så det ikke bliver til mudder."
På samme tid var det imidlertid også altafgørende at "få sættet til at se attraktivt og realistisk ud i virkeligheden for skuespillerne og besætningen". Dette var især udfordrende ved oprettelsen af Cadazio kunstgalleri, siger DeAngelo, da "hver overflade [i dette rum] var dækket med kunstskulpturtæpper og gobeliner. ” Heldigvis fandt designeren ud af, at sættet "så godt ud i farven, som det gjorde i sort og hvid."
Følg House Beautiful videre Instagram.
Dette indhold oprettes og vedligeholdes af en tredjepart og importeres til denne side for at hjælpe brugerne med at angive deres e -mail -adresser. Du kan muligvis finde mere information om dette og lignende indhold på piano.io.