The age of age-filmen er en Hollywood-hæfteklam, der ofte skildrer en ung kvinde, hvis historie er defineret ved et romantisk forhold. En del af det, der gjorde det sidste år Lady Bird så speciel er, at dens subtile fortælling om en teenage kvindelig oplevelse - fra ihærdig mor / datter forhold til skiftende venskabsdynamik - afhængige af Lady Birds personlige vækst som det vigtigste fortællingsenhed. Dens skuespillere har modtaget masser af anerkendelser foran søndag aften Oscars. Men en understøttende rolle, som vi synes, fortjener at nævne, er Lady Fugls vidunderligt-nostalgiske årtusindsområde.
Teenager soveværelset er også ofte integreret i historien om den kommende tidsalder (tænk: Frenchys soveværelse i Fedt eller Dawsons filmplakatpudsede rum i Dawson's Creek). Og Lady Bird er ikke anderledes - Værelset er både stedet for og tilflugt fra forældrekampe, samt et udtryk for hendes personlighed. ”Vi ønskede virkelig at vise, at hun var en person, der var ligeglad med tingene, som hun gik gennem disse smerter og forsøgte at passe ind,” fortalte produktionsdesigner Chris Jones til Apartment Therapy. Vi talte med Jones om, hvordan han sammen med forfatter og instruktør Greta Gerwig satte dekoratør Traci Spadorcia, og resten af teamet byggede disse følelser fra bunden af i et rigtigt hjem i Van Nuys, Californien.
Jeg læste, at Greta Gerwig sagde, at hun ville Lady Bird at “se ud som en hukommelse.” Jeg tror, at mange af os har disse meget rigtige minder om vores teenage soveværelser - hvad enten det er plakaterne, der hang på væggene, eller bøgerne på hylderne, hvad vi stak ind i skrivebordsskufferne. Hvordan gik du hen til skabe disse minder fra bunden af Lady Bird? Hvilke følelser forsøgte du at formidle med objekterne?
Vi ønskede, at soveværelset, vigtigst af alt, skulle vise de lag af historie, som Lady Bird allerede havde. Filmen handler om hvad der sker med hende gennem hele filmen, men også hvad der skete med hende og hvad der kunne ske med hende i fremtiden, hele denne overgangsperiode. Vi ønskede, at soveværelset skulle føles som om det også var i denne overgang og vokse fra noget yngre til noget ældre.
Vi ledte efter møbler, der kunne være små pindemøbler, men som hun havde holdt. Skrivebordet i hjørnet var virkelig et gammelt hvidt skrivebord fra, siger 80'erne og 90'erne. Så sengen, det mangler en spindel her og mangler et stykke der, fordi det har eksisteret i lang tid. Vi ønskede, at det skulle være den grundlæggende struktur i rummet. Derefter byggede vi oven på det med de ting, der ville være mere teenage og mere voksne.
Greta og jeg havde talt om farver, og vi ønskede, at hele filmen skulle have en pastelfarvepalet, baseret på malerier af Wayne Thiebaud, en maler i Sacramento. Da det kom til hendes værelse, talte vi om pink eller lilla. Men lilla er en slags kongelig farve, og pink er lidt mere legende, og vi følte, at karakteren var mere legende og stærk.
Malingen var noget, som vi også troede kunne komme tilbage til at være en lille pige, men det er en hip cool farve. Og det blandede med hendes farve, som vi havde i filmen. Det var også meget anderledes, chokerende anderledes end resten af huset. Vi udførte en masse kameratest med det lyserøde for at sikre, at det skulle fungere, og for at sikre, at det ikke ville være for anderledes end resten af huset, så det føltes adskilt.
Når du arbejder på en film med det budget Lady Bird havde, kan du ikke altid få alt, hvad du ønsker. Og en af de ting, der er svært at gøre i et rum, der er dækket med alle slags billeder som det, for en film eller enhver form for medier, er at få godkendelsen af genstande, du viser. En af de ting, der var relativt billigt, var albumomslag. Vi besluttede at vælge musik fra det tidspunkt for at vise band, hun havde været interesseret i. Der var et Bikini Kill-cover, et Pixies-cover - albums vi troede ville være seje i den tidsperiode, og at Greta også lyttede.
Vi elskede at få det til at se ud som om hun altid arbejdede på noget. Udover kunsten, vi fandt og lavede os selv, var en af de ting, der virkelig tilføjede rummet, og som hun var stolt af var disse "Lady Bird for President" -plakater, og vi endte med at sætte dem på væggene, og det tilføjede bare til blande. Det, der var virkelig cool, var, at vi designede disse plakater og udførte prøver til Greta tidligt, og vi brugte konstruktion papirer og fjer og fuglehoveder, indtil vi besluttede at blive lidt underlige med det, hvilket var dem, vi endte med at bruge i film. Men nogle af de tidlige prototyper endte med at være på væggen, og det var virkelig en smuk lille tilføjelse, fordi vi prøvede at bruge fugle gennem hele filmen uden at være for tunge.
Vi arbejdede med April Napier, kostumedesigner, så vi havde de faktiske kostumer, hun var iført i filmen i sit skab. Da vi gjorde det, ville vi finde os selv medbringe tøjet i den garderobe, der var på deres stativer, og vi ville lægge dem på sengen og begynde at hænge dem i skabet eller gøre dem klar til skuddet. Vi indså, at det var fantastisk, at hun ikke havde lagt sit tøj væk. Der er hele scenen, hvor hendes mor kommer ind og er utilfreds med det faktum, at hun ikke tager sig af sine ting.
Da rummet har en meget travl, juvellignende kvalitet, ønskede vi at holde det rodet. Tøjet var en stor del af det, og resten af det kom virkelig fra den måde, hvorpå rummet er klædt. Vi ønskede at få det til at fylde det. Vi begyndte at klæbe klistermærker og små plast edderkopper og hænge Mardi Gras perler fra en lampe eller hvad som helst. Når denne lagdeling begyndte at ske, begyndte den virkelig at give en rodet, men alligevel ikke-vanskelig at se på.
Alle møblerne kom faktisk fra to store prophuse på studios. De har møbler, der ikke er i den bedste form, som vi ønskede, og det dejlige er, at du kan leje det. Men alle ephemera, alle de små stykker, de ting, der fyldte rummet - dagen før vi var Når vi skulle skyde den første scene i det rum, var vi alle enige om, at vi ikke rigtig havde nok ting og sager. Så jeg gik til en butik i centrum af LA, der hedder Moskatels. Moskatels havde alle klistermærker, alle hjerter, alle edderkopper, alle slanger, alle fuglefjedre, alle de grønne, alle de døde roser. Alt, hvad du ser i hele dette rum, mange af disse små stykker kom fra Moskatels i en stor shoppingtur, jeg tog morgenen til shooten. Så arbejdede vi alle sammen for at få det op på væggene.
Alle computere, telefoner, lys, ure - enhver teknologi, der er nødvendig for at føle sig helt korrekt. Det er forbløffende at tro, at selv i 2003 havde vi næppe den telefonteknologi, vi har nu. For kun 15 år siden manglede vi virkelig alle de ledninger, kabler, USB'er og opladere, vi har nu.
Der er denne linje om huset fra den anden side af sporene, hvilket kan være en negativ reference. Men for os, uanset hvor de boede, vidste vi, at Marion og manden elskede dette hus, og det havde været deres hus i lang tid. Vi ønskede, at huset skulle føle sig elsket, ikke trist eller modbydelig. Det var altid pænt, det var altid rent, men det var en dæmpet tone. Det viste, at der var en smule tristhed i huset.
Så Lady Bird vokser op med det, og starter sit liv med det som barn. Jeg følte med alle tingene på væggene i hendes værelse, og alt det, der fyldte pladsen, følte det virkelig elsket. Det havde huset også, men det var ikke så åbenlyst. Det handlede mere om pleje og placering af genstande.
Det er en persons private zone. Det er vigtigt at vise karakterens personlighed i soveværelset, for det er her, de vil tilbringe en god del af deres unge liv. Det er næsten som din psyke; dit soveværelse bliver et sted, hvor du ligger og ser på loftet - det er stedet, hvor du ser på din verden og oplever din verden.
Det er også det sted, du går for at flygte. Når du vil gå et sted for at komme væk fra det hele, har du en tendens til at gå til dit soveværelse og låse døren.
Måske Ferris Buellers soveværelse. Jeg var virkelig i musik, så det faktum, at John Hughes brugte musik så effektivt i sine film, og at Ferris Bueller havde plakater til Morrissey og alle de bånd, som jeg var i, slog et akkord med mig.
Det, der er sjovt, er, at så gammel som det er, er Brady Bunch-drengernes soveværelse meget lig, som jeg voksede op med en bror. Vi havde køjesenge, og du bruger en masse tid på at forbinde og kommunikere med dine søskende på disse køjesenge. Selvom det er en smule generisk og mindre naturalistisk, føler jeg det stadig - jeg kan forestille mig The Brady Bunch soveværelse i mit hoved indtil i dag, hvilket er underligt, men godt.
Vi talte lidt om Greta's indflydelse på Lady Birds soveværelse. Var der nogen af dit eget barndomsværelsesindflydelse, eller nogen anden, der var involveret i at lave filmen?
Traci Spadorcia, sætdekoratøren - hun gjorde små ting, der var personlige detaljer, som at binde et bånd op, der ikke gav mening hvorfor det var der, sætte et billede i en bestemt vinkel eller lagde et billede over et andet, fordi det var det, hun havde i hende soveværelse.
I slutningen af filmen, når hun flytter ud, maler Lady Bird over væggene. Kan du tale lidt om, hvad den bogstavelige friske start symboliserede for dig?
Det stod ikke i scriptet. Men da vi talte om, hvordan vi skulle placere værelset tilbage til husejeren, talte Greta og jeg om, hvor lang tid det skulle tage at få alle disse små ting væk fra væggen. Og hun sagde: "Hvorfor hjælper vi ikke alle?" Og jeg sagde, "Ja," lattermildt, og jeg inkluderede Saoirse [Ronan, der spillede titelfiguren]. Og så begyndte vi alle at tænke over det, og vi tænkte, hvad nu hvis Saoirse og moren tog tingene ud af væggen?
Vi besluttede, at kunstafdelingen skulle nedtage en hel del af det, men vi ville have dem til at overtage. Det skete organisk. Ja, det symboliserer afslutningen på noget, men også begyndelsen på noget andet, som Greta har talt meget om i interviews. De gjorde det sammen i et stykke tid, men så fortsatte Saoirse bare ved, hun ville bare fortsat med at gøre det. Det var virkelig rart at få en masse optagelser af hende, der virkelig gjorde rummet friskt og rent. Det er næsten som om hun bryder sig nu. Før det ikke så ud som om hun var ligeglad, men hun forlader noget til sin mor, som hun ikke har talt med meget om sommeren.
Det er ikke bare ændring, det er en ren skifer. Det betyder, at hun vil gå videre til noget nyt. Og i de næste par scener ser du, at hun begynder at bruge sit rigtige navn. Hun begynder at bruge Christine i stedet for Lady Bird, efter at hun har gjort den ændring for sig selv.