Jeg har i det mindste ønsket at drape mine vægge med stof siden mit juniorår på college, da mine værelseskammerater og jeg blev tiltalt for en $ 200 brandfare for vores cremet damast loft installation. Til vores forsvar er der intet så stemningsfuldt og romantisk som et teltværelse, og det har været et dramatisk dekorativ gestus i det mindste, da Percier og Fontaine dekorerede Napoleon og Josephines slott, Malmaison.
Josephine (billede 2), Napoleons første konsort, afbildes ofte som en forkert kvinde og med god grund: han skiltes fra hende i 1809, fordi hun ikke bar ham nogen arvinger, og det først efter år med hans flagrante utroskab. På den anden side havde hun også været utro og var en berygtet sparsomhed, mest berygtet på møbler og tekstiler til sine hjem. Mens Napoleon var ude på sin egyptiske kampagne, brugte Josephine enorme summer for Malmaison (billede 3), et landskastau, der havde brug for alvorlige renoveringer. Jeg er ærlig ikke sikker på, hvis side ægteskabsref'en ville komme ned på.
I Malmaison hyrede Josephine Charles Percier og Pierre François Léonard Fontaine, to arkitekter, der ofte betragtes som de første interiørarkitekter. Sammen slog de sig ned med et telt-tema til Malmaison og skabte telteværelser til Napoleons rådsrum (billede 4), hans soveværelse (billede 5) og endda til slottets indgang (billede 6). Efter hendes skilsmisse genindrettede Perciers protégé, Louis-Martin Berthault, Josephines soveværelse i stil med et luksuriøst telt (billede 7).
Tekstiler var blevet brugt som vægbeklædning sandsynligvis siden den første hulemand fandt ud af, hvordan man skulle væve; når alt kommer til alt giver de god isolering og smuk udsmykning. Men i Napoleon-æraen blev de typisk skræddersyet pænt mod væggen, foret med dadoer og andre paneler eller begrænset til billedvev. I Malmaison bragte Percier og Fontaine tekstiler helt op til loftet, drapede dem svagt over dørene og hang dem endda løst som gardiner.
Så hvorfor teltets tema? De mest åbenlyse grunde var at fremkalde kampagneteltene til Napoleons militære sejre. Rådets værelse og indgangspaviljongen var begge direkte militære teltreferencer og hentydninger til Napoleons kampkampe var indlejret i hele slottet og legitimerede hans regeringsperiode (han kom til magten i en kup d’état).
Luksuriøse telte og vægophæng var også forbundet med det gamle Romerrig (kampagnemøbler generelt var ofte baseret på) Romerske præcedenser blev fundet på steder som Pompeji), og Napoleon kunne lide at forbinde sig stilistisk (og politisk) med Romas gyldne alder. Den slags løse, draperede vægophæng, der findes i Josephines soveværelse i Malmaison (i Pompeji rød) og senere ser ud til i hendes boudoir i Compiègne (billede 8) at henvise til gamle præcedens, ægte eller forestillet sig. Tidens malere associerede bestemt stilen med det gamle Rom - Napoleons yndlingsmaler, Jacques-Louis David, malede lictorerne bringer Brutus ligene af hans sønner (billede 9) og afbildede en hvid klud, der var dræbt over majestætiske søjler, hvilket bringer interiøret til et mere menneskeligt vægt. Det var også en langvarig konvention i franske kongelige portrætter for at skildre monarken foran majestætiske materialeplager. Napoleon modellerede selvbevidst sine egne portrætter og udseende efter monarkerne af ancien régime (hvis regime han havde hjulpet med at vælte), og det kan have været en lignende selvbevidst erklæring om luksus og ret til dele af Percier & Fontaine og Josephine til at dække deres interiør med dyr tekstiler.
Der var også en lokkende orientalistisk forening med telte og Napoleons imperialistiske fora ind i midten Øst fortsatte kun Europas årtier lange kærlighedsforhold med en romantiseret vision af steder som Egypten og Tyrkiet. I Storbritannien gav sejre i Indien nye slags krigsbytte, herunder et chintz-telt genopført i Powis Castle i Wales (billede 10).
Percier & Fontaine var berømte i deres tid ikke kun på grund af deres kongelige forbindelser, men også fordi de udgav album med deres design til disse prestigefyldte interiører. Interiøret i Malmaison blev hurtigt berømt gennem disse albums, og deres design blev kopieret over hele Europa og Amerika. Du kan se et teltværelse, der ligner Malmaison-værelserne i et 1833-maleri af Eugène Delacroix, der skildrer rummet til Josephines datter Hortenses illegitime søn (billede 11).
Teltværelser har aldrig mistet deres appel. Afhængig af deres kontekst og de anvendte tekstiler kan de se skarpe ud (billeder 1, 12 & 13), eksotiske (billede 14) eller luftige (billede 15). Bare sørg for, inden du lægger dit eget, at alt er brandsikret, og at du ikke bliver smækket med en bøde.
Billeder: 1 Et teltværelse fra 1950'erne af Madeleine Castaing, via Emily Evans Eerdmans; 2 Kejserinde Josephine (1808) af François Pascal Simon Gérard, via Wikimedia Commons; 3 Indgraveret udsigt over facaden i Malmaison, med sin teltede paviljongindgang ved Percier & Fontaine. Gravering af C. EN. Garvise fra det tidlige 19. århundrede via George Glazer; 4 Napoleons rådsrum i Malmaison, via Emily Evans Eerdmans (hvis blogindlæg om dette emne er vidunderlige og meget informative); 5 Napoleons soveværelse ved Malmaison, billede via Emily og Jim; 6 Den telte indgangspavillon ved Malmaison, via Emily Evans Eerdmans; 7 Josephines soveværelse i Malmaison, dekoreret i 1810 af Louis-Martin Berthault, via Waymarking; 8 Josephines boudoir i Compiègne, igen via Emily Evans Eerdmans; 9 Jacques-Louis Davids maleri, Lictorerne vender tilbage til Brutus, hans søners kroppe (1789), via Wikimedia Commons; 10 Det 18. århundrede indiske chintz-telt, nu på Powis Castle i Powys, Wales, via Style Court; 11 Eugène Delacroix maleri fra 1833 af Charles de Mornys værelse i Paris, via En æstetisk klage, hvis udvidede analyse af rummet er sjove og absolut værd at læse; 12 En telt tropisk bar af Tony Duquette til Elsie de Wolfe i Beverly Hills hus fra 1940'erne, "Efter alt," via Tony Duquette.com; 13 En mands telt omklædningsrum designet af Mario Buatta, via Arkitektonisk Digest; 14 Et teltværelse af Renzo Mongiardino, inspireret af et tyrkisk telt, som han så på et svensk museum, via Peak of Chic; 15 Et billede af fotograf Guido Barbagelata, via Ønske om at inspirere.