Rose Cumming og en ode til excentrikerne

For et par uger siden beklagede jeg ægte og lidenskabelige samlers mangel. I den samme ånd har jeg besluttet at skrive om den forsvindende excentriske. Hvad skete der så med de individer, der var bisarre, egernede eller ligefrem køkkenrige? Hvor jeg kommer fra, har vi selvfølgelig vores rimelige andel af excentrikker, og de har en særlig plads i vores hjerter. Når alt kommer til alt sørger de for en god historiefortælling under familiesammenhænge. Men desværre er de en døende race.

Og i designverdenen, var der nogen mere excentriske end Rose Cumming? Historier bugner af denne naturkraft. Først var der hendes usædvanlige udseende. En pulverpustemasse af blåt hår var den første ledetråd, at denne kvinde ikke var krympende violet (eller måske skulle jeg sige krympende periwinkle). I target = "_ blank"> Legendariske dekoratører fra det tyvende århundredehttp://www.assoc-amazon.com/e/ir? t = thepeakofchic-20 & l = as2 & o = 1 & a = 0385263619

, Mark Hampton skrev om den tid, at Cumming deltog i en fest i søster Parishs hjem iført en meget lang lysegrøn crepe-kjole, der blev spændt rundt om hendes talje med en guldbind. Og i hendes hår var plastbregner! Det er bestemt et look, jeg ikke kunne trække af, men jeg beundrer ikke desto mindre indsatsen.

Med hensyn til hendes arbejde som dekoratør var Cummings udseende svært at definere. I bogen De fineste værelserhttp://www.assoc-amazon.com/e/ir? t = thepeakofchic-20 & l = as2 & o = 1 & a = B0016FW05Q, Cumming skrev, at hun kunne lide gotisk, Chippendale, østrigsk barok og tidlig victoriansk, bare for at nævne et par af de perioder, hun beundrede. Hun elskede "frodige ting", fuglebure, silkestoffer og ren farve. Hendes ikke kunne lide var så omfattende, som hendes likes: faux bjælker i lofterne; figur tapet (medmindre det var et sølvpapir eller gammel kinesisk); og sofaborde. Åh, og væg til væg tæpper også, medmindre det var i et soveværelse eller på en trappe. Da Cumming dekorerede et rum, havde hun en tendens til at smide en masse af sine likes i et rum, hvilket gjorde det til en smeltedigel af stilarter. Men på en underlig måde syntes det at virke. Mange gange var hendes arbejde ganske smukt, og i det mindste var det uforglemmeligt. I sin bog gjorde Hampton et vidunderligt stykke arbejde med at beskrive denne gådefulde figur. Han bemærkede, at "hendes version af virkeligheden ikke var som andres". Jeg tror, ​​det ville beskrive de fleste noncomformists. De marcherer bestemt til deres egne trommeslagere, men de har også modet i deres overbevisning. Der er måske noget, der kan læres af Cumming og hendes mærke, plastbregner og alt.

Jeg så først disse billeder for omkring ti år siden, og jeg har aldrig glemt dem. Denne stue var i Cummings brunsten i New York. Cumming valgte at bruge makabre objekter i dette rum, angiveligt som en "reaktion mod det sædvanlige opfattelse af smukhed ved dekorering. "Bemærk Audubon-udskrifterne over sofaen, der repræsenterer dyr af bytte. Pejsen var pyntet med plader med slanger. De usædvanlige gardiner var virkelig indiske saris. Og hvad med den usædvanlige lampeskærm? Det er en indonesisk parasol. Det hele er ret bizart... men også interessant.

Cummings soveværelse var stemningsfuld i 1920'erne. Gardinerne er blåhamme, som i dette rum faktisk fungerer på baggrund af blå-lyserød metallisk tapet. Det persiske barns seng fra det 18. århundrede blev brugt som et lavt bord. Det skrev Hampton
Cumming foretrak at vise sit hjem om natten. Kan du bare forestille dig, hvordan dette rum må have set ud, især hvis det var oplyst ved levende lys?

Cumming kunne også dekorere værelser, der var nede ret fantastisk. Jeg er så slidt med dette rum, især det sorte tapet med guldstjernerne. Dette værelse var i Cummings hjem omkring 1929.

Billeder øverst: En ung Rose Cumming i hendes tegningsrum omkring 1930. En ældre Cumming dukkede op i en artikel om Harper's Bazaar i juli 1964. Her blev Rose fotograferet i sin legendariske butik. Tak til en meget venlig læser for at give mig disse to billeder.